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Le réglage des paramètres expert vous offre la
possibilité d'ajuster PDFtoMusic Pro afin d'améliorer la
reconnaissance d'un document ou de plusieurs documents.
Vous allez intervenir directement sur le paramétrage des
algorithmes internes de PDFtoMusic Pro.
Par défaut, PDFtoMusic Pro, propose des valeurs moyennes qui
fonctionnent sur le plus grand nombre de fichiers PDF. Mais, pour des
fichiers plus particuliers, ces paramétrages risquent de
générer des erreurs que vous pouvez corriger ici.
Ceci nécessite une bonne compréhension de
la façon
dont PDFtoMusic Pro fonctionne. Ne changez qu'une valeur à la
fois
et légèrement.
Mais pas de panique, il vous sera toujours possible de revenir aux
valeurs par défaut en cliquant sur le bouton "Usine".
Ces réglages sont appliqués lors du chargement du
document, ils n'affectent donc pas les documents déjà en
mémoire.
Les différentes rubriques sont proposées dans un ordre
précis : celui de leur utilisation par PDFtoMusic Pro.
Par exemple, la concaténation des caractères en mot,
passe avant l'analyse des mots.
Pour chaque rubrique est donné un niveau de complexité,
de faible à élevé.
Afin d'intervenir sur une rubrique de complexité
élevée, réfléchissez bien...
Edition des
paramètres
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La première fois que vous demandez
d'accéder au mode expert une confirmation vous est
demandée.
Ensuite, vous voyez cette boite de dialogue :
A gauche de la boîte de dialogue,
la liste des différents paramètres, classés par
rubrique. Chaque rubrique est décrite en détail dans ce
chapitre. Si
un paramètre d'une rubrique a été changé
par
rapport à la valeur par défaut, le nom de la rubrique est
précédé d'une petite étoile.
A droite, des curseurs que vous pouvez modifier. Un double-click sur la
valeur numérique édite cette valeur de
manière textuelle. Si la valeur est différente de la
valeur par défaut, à droite s'affiche la
différence.
En bas, différents boutons :
• Défaut
Définit que l'ensemble des paramètres experts seront
désormais considérés comme les paramètres
par défaut du calcul de PDFtoMusic Pro. A utiliser avec
précaution.
• Usine
Retrouve les valeurs originale des paramètres expert pour une
rubrique ou l'ensemble des rubriques
• Charger
Charge un fichier de définition des paramètres expert tel
qu'obtenu via le bouton "Sauver" . Ceci affecte toutes les rubriques.
• Sauver
Sauve l'ensemble des paramètres experts dans un fichier de
définition. Ceci vous permet de créer un ensemble de jeu
de paramètres de calcul prédéfinis.
• << et >>
Change de rubrique, vous pouvez également cliquer dans la liste
des rubriques.
A noter, que si vous changez un ou plusieurs paramètres expert,
au lancement de PDFtoMusic Pro, une alerte sera affichée pour
vous
prévenir que vous allez convertir les fichiers PDF avec des
valeurs différentes que celles préconisées.
De même, quand vous envoyez un email au support technique (menu
Internet), l'ensemble des paramètres modifiés est joint
avec que nous puissions travailler sur vos fichiers avec vos
paramètres.
Lignes horizontales et
verticales
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Complexité : élevée
Les lignes horizontales et verticales sont un élément
fondamental et la première étape de l'analyse.
Elles forment les lignes de portées, les barres de mesures, les
tiges de notes, qui constituent l'ossature du document.
L'analyse des lignes passe avant la détermination des
portées dont elle en sera le fondement, les unités sont
donc données en pixel.
Si des portées sont manquantes (aucun symbole musical
associé), c'est peut-être sur ces paramètres qu'il
faudra agir.
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Un extrait de
partition
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Voici ce que
PDFtoMusic Pro comprend
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• Imprécision horizontale pour la fusion des
lignes (en pixel)
Lorsque les lignes sont en fait constituées de plusieurs petites
lignes bout à bout, augmenter cette valeur va autoriser une
fusion plus permissive de ces lignes.
• Imprécision verticale pour la fusion des lignes
(en pixel)
Certaines lignes épaisses sont en fait constituées de
plusieurs lignes fines placées côte à côte.
Augmenter cette valeur va autoriser une fusion plus permissive de ces
lignes.
• Taille minimale d'une ligne pour le
dépoussiérage (en pixel)
On trouve parfois de petites lignes parasites. Ce paramètre
permet de les éliminer.
Portées
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Complexité : élevée
Les lignes horizontales ont été isolées.
Maintenant, à partir de ces lignes de portées, PDFtoMusic
Pro
va essayer de localiser les portées : ensemble de lignes
à peu près équidistantes et
d'extrémités
plutôt proches.
Une fois les portées extraites, l'unité de distance
générale du document sera connue : l'interligne qui est
la distance entre deux lignes horizontales dans la même
portée.
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Les lignes verticales
et horizontales reconnues
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Les lignes de
portées extraites
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• Imprécision horizontale pour le raboutage des
lignes de
portée (en pixel)
C'est la tolérance admise pour la fusion de deux lignes en une
ligne unique.
• Imprécision verticale des lignes de
portée (en pixel)
C'est la tolérance admise pour la fusion de deux lignes en une
ligne unique.
• Epaisseur maximale des lignes (en pixel)
Ceci permet d'éliminer des lignes trop épaisses. Si vous
voyez sur votre document des portées non reconnues et dont les
lignes semblent plutôt épaisses, augmentez cette valeur.
• Interligne maximal (en proportion de la hauteur de la
page)
Ceci permet d'éliminer des lignes trop distantes. Si vous voyez
sur votre document des portées non reconnues et dont les lignes
semblent éloignées, comme cela peut arriver par exemple
sur des tablatures, augmentez cette valeur.
Attention : trop de tolérance risque de trouver des
portées là où il n'y en a pas.
• Taille minimale horizontale des lignes de
portée (en
proportion de la largeur de la page)
Ceci permet d'éliminer des lignes trop courtes. Par exemple,
certains document proposent une ou deux mesures en guise d'enjolivure
et qui ne correspondent pas au contenu réel de la
partition. Ou bien encore, un paragraphe de texte entièrement
souligné.
• Imprécision de l'interligne (en interligne)
Lors de la recherche des lignes équidistantes, ceci règle
l'imprécision du calcul. Sur certains PDF,
générés avec une faible résolution, les
lignes horizontales sont visuellement réparties de
manière
non régulière.
Lignes obliques
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Complexité : moyenne
Les lignes obliques servent essentiellement à dessiner les
accroches, les symboles de crescendo, decrescendo ou les
groupement de tuplets.
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Un extrait de
partition
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En rouge ce que
PDFtoMusic Pro comprend
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• Imprécision pour la comparaison des pentes
Augmenter cette valeur autorisera la fusion de lignes obliques de
pentes
différentes et se touchant par une extrémité.
• Imprécision horizontale pour la fusion des
lignes (en
interligne)
• Imprécision verticale pour la fusion des lignes (en interligne)
Augmenter ces valeurs autorisera la fusion de lignes obliques de pentes
considérées comme semblables et qui sont proches.
• Distance verticale pour la comparaison des
extrémités (en interligne)
Augmenter cette valeur autorisera la fusion de lignes obliques dont les
extrémités ne se touchent pas exactement.
• Imprécision d'épaisseur pour la fusion
des lignes
obliques (en interligne)
Permet de ne pas fusionner des lignes obliques répondant
à tous les critères précédents mais
d'épaisseurs différentes.
• Dépoussiérage des lignes obliques :
taille
minimale
acceptée (en interligne)
On trouve parfois de petites lignes parasites. Ce paramètre
permet de les éliminer.
Systèmes et
groupes
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Complexité : moyenne
Les portées ont été extraites, les lignes obliques
également. Maintenant PDFtoMusic Pro va associer les
portées
en groupes de portées. Les lignes verticales ou les symboles de
crochets et d'accolades, situés dans la marge sont extraits.
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Un extrait de
partition
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Voici ce que
PDFtoMusic Pro comprend :
un système de trois portées.
Les deux portées du bas sont regroupées en une partie
unique par l'accolade
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• Imprécision horizontale pour la recherche des
systèmes (en interligne)
Certains documents placent le symbole de groupe très
éloigné de l'extrémité gauche de la
portée
ou même carrément dans la portée. Ce
paramètre
permet de régler cette distance maximale.
Si cette valeur est égale à zéro, toutes les
portées donneront un système indépendant.
• Imprécision verticale pour la recherche des
systèmes
(en interligne)
C'est la distance maximale admise entre l'extrémité du
symbole formant le groupe et le haut ou le bas de la portée.
Barres de mesure
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Complexité : moyenne
Les portées ont été regroupées, PDFtoMusic
Pro
va rechercher les lignes verticales qui débutent en début
de système (ou de portée) et finissent en fin de
système ou de portée pour en déduire les mesures.
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a) barre épaisse
b) barre fine
c) double barre fine
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• Epaisseur minimale d'une barre de mesure
épaisse
(en
interligne)
Ceci permet de faire la différence entre une barre de mesure
épaisse et une barre de mesure fine.
Si par exemple, des symboles de répétition de la mesure
ne sont pas reconnus, diminuez cette valeur.
A contrario, si de nombreuses barres de mesure épaisses sont
trouvées, augmentez cette valeur.
• Distance minimale entre deux barres fines (en
interligne)
Parfois, la barre de fin de mesure est tracée plusieurs fois
dans le PDF. Augmenter cette valeur fera disparaître les barres
doubles au profit de barres simples.
• Largeur minimale d'une mesure en proportion de la
hauteur de la
portée
Les mesures sont censées contenir des symboles et donc avoir une
largeur suffisante. Mais parfois des mesures sont très
étroites (anacrouses par exemple), diminuez cette valeur si des
mesures sont fusionnées en une seule.
Clef
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Complexité : faible
Les portées ont été regroupés, les mesures
isolées. PDFtoMusic Pro va maintenant chercher à y placer
les
symboles. On commence par les clefs.
• Hauteur minimale d'un symbole de clef (en interligne)
C'est la hauteur minimale acceptée pour considérer un
symbole de clef comme valide.
• Hauteur minimale d'un 8 ou 15 à la clef (en
interligne)
C'est la hauteur minimale acceptée pour considérer que le
nombre définissant le décalage en octave est valide.
• Hauteur maximale d'un 8 ou 15 à la clef (en
interligne)
C'est la hauteur maximale acceptée pour considérer que le
nombre définissant le décalage en octave est valide.
Métrique
(signature temporelle)
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Complexité : faible
Les indications de métrique non abrégées (C et C
barré) peuvent facilement être confondues avec des nombres
d'origines diverses, comme des tuplets ou des doigtés.
Certains critères vont permettre de les différencier.
• Position verticale de séparation entre le
numérateur
et le dénominateur de la métrique (en proportion)
Le numérateur et le dénominateur sont placés l'un
en dessous de l'autre, avec une distance limite, donnée en
proportion de la hauteur du caractère.
• Taille minimale des chiffres de la métrique (en
interligne)
Permet d'éliminer les nombres trop petits.
• Décalage horizontal maximal entre les chiffres de la
métrique (en interligne)
Lorsque les nombres sont composés de plusieurs chiffres,
ce paramètre définit la distance maximale horizontale
entre
ceux-ci
Notes
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Complexité : faible
Il est temps de placer les notes sur la portée...
• Taille maximale d'une tête d'appoggiature
(en
interligne)
Permet de différencier une appoggiature d' une note. Les notes
ont
toujours, au sein d'un même document, une taille
supérieure aux appoggiatures.
Cependant, la différence de taille est parfois minime. Si des
appoggiatures sont prises pour des notes, diminuez cette valeur.
• Distance maximale du drapeau de la croche à la
note (en
interligne)
Permet d'éliminer les symboles de croche trop loin de la
tête de la note.
Voir aussi la section sur les Points.
Lignes additionnelles
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Complexité : faible
Certaines notes sont affichées en dehors des lignes de la
portée. Pour les
associer à la portée, mais également
définir leur degré, de petites lignes horizontales
sont dessinées entre la tête de la note et la
portée.
• Taille maximale d'une ligne additionnelle (en
interligne)
Les lignes horizontales plus longues que la valeur
spécifiée seront ignorées.
• Distance maximale horizontale entre la tête de
la
note et la
ligne additionnelle (en interligne)
• Distance maximale verticale entre la tête de la
note et
la ligne
additionnelle (en interligne)
La tête de la note est censée être a peu près
centrée sur la ligne. Ces paramètres permettent de
définir cette tolérance.
Altérations
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Complexité : faible
Il s'agit bien dans ce cas des altérations associées aux
notes. Cependant, dans le cas d'un changement de tonalité, des
altérations sont également affichées devant la
note mais correspondent alors à la description de la
tonalité. Changer ces paramètres peut donc conduire
PDFtoMusic Pro à attribuer indûment une altération
de
la
note à la tonalité et vice-versa.
• Distance maximale verticale entre la tête de la
note et
l'altération (en interligne)
Si l'altération est trop éloignée verticalement,
elle ne sera pas prise en compte. Ceci est rarement à ajuster.
(a)
• Distance maximale horizontale entre la gauche de la tête de la
note et la droite de l'altération (en interligne)
Lorsque des notes sont en accord, l'altération
peut
être décalée pour éviter les chevauchements.
Augmenter cette valeur aura tendance à associer
l'altération à la note plutôt qu'à la
tonalité. Cependant, des algorithmes plus
élaborés recherchent tout de même une
cohérence dans le résultat donné par ce
paramètre. (b)
Des cas particuliers peuvent être résolus en augmentant
cette valeur, comme dans cet exemple :
Où l'on voit que les
altérations sont très éloignées de la note.
De même dans un accord, le décalage des altérations
suit une certaine logique. Augmenter cette valeur fera rechercher les
altérations plus loin de la tête de la note. (c)
Tiges
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Complexité : faible
La détermination de la tige est importante car elle
détermine les accords de note et la durée de la note.
En effet c'est par la tige que la note sera associée aux
éventuelles accroches et aux drapeaux de croche.
• Distance maximale horizontale entre la tête de la
note et la
tige (en interligne)
Les lignes verticales éloignés de plus de
cette distance ne seront pas prise en compte. (a)
• Epaisseur maximale d'une tige (en interligne)
Les lignes verticales plus épaisses ne seront pas prise en
compte. (b)
• Taille minimale d'une tige (en interligne)
Les lignes verticales plus petites ne seront pas prise en compte. On
trouve parfois des notes avec une tige presqu' inexistante, il sera
alors nécessaire de diminuer temporairement cette valeur. (c)
• Taille minimale d'une tige d'appoggiature (en
interligne)
Les lignes verticales plus petites ne seront pas prise en compte pour
les tiges des appoggiatures.
• Taille maximale d'une tige (en interligne)
Les lignes verticales plus grandes ne seront pas prise
en compte. (c)
Silences
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Complexité : faible
Le principal problème des silences est la reconnaissance des
pauses. C'est en effet une forme des plus élémentaires :
un
rectangle qui peut facilement être confondu avec une accroche
horizontale ou un symbole de tenuto par exemple. Les paramètres
proposés ici vont
aider à faire la différence.
• Taille horizontale minimale d'une pause (en
interligne)
• Taille horizontale maximale d'une pause (en interligne)
Les rectangles pas assez larges ou trop larges seront
éliminés.
• Taille minimale verticale d'une pause (en interligne)
• Taille maximale verticale d'une pause (en interligne)
Les rectangles pas assez hauts ou trop hauts seront
éliminés.
• Distance maximale verticale du silence à l'aire
de la
portée
(en interligne)
Les silences sont la plupart du temps dans l'aire de la portée.
Mais, parfois, et en particulier lorsque la portée comporte
plusieurs voix, le silence est décalé pour éviter
les chevauchements avec les autres symboles. Vous réglez ici le
décalage maximal accepté en haut ou en bas de la
portée.
Tuplets
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Complexité : faible
Les
tuplets peuvent s'appliquer aux notes et aux silences. Ils sont en
général placés au-dessus ou au-dessous d'une ligne
d'accroche. Ils peuvent être associés à un crochet
horizontal qui indique l'accroche et donc les notes auxquelles sera
appliqué le tuplet.
Les tuplets peuvent être confondus avec des indications de
doigtés.
La recherche des tuplets est désactivable via le menu correction
et ce, pour l'ensemble du document.
• Distance maximale horizontale entre le nombre et le
milieu de
l'accroche (en interligne)
Lorsque le tuplet est associé à un groupe de notes
accrochées, le nombre représentant la valeur du tuplet
est centré sur la barre de l'accroche. Vous réglez ici le
décalage maximal à cette valeur idéale. (a)
• Distance maximale verticale entre un tuplet et la
ligne
(en interligne)
Le nombre représentant la valeur du tuplet est
en général assez proche de la barre d'accroche.
Vous réglez ici le décalage maximal à cette valeur
idéale. (b)
• Pour les lignes fines coupées par un indicateur de tuplet,
distance horizontale maximale entre la limite de la ligne et la
note (en interligne)
Parfois, le tuplet est tracé avec un crochet qui
relie les notes de début et de fin. Vous réglez ici le
décalage maximal entre le nombre et l'extrémité de
la ligne. (c)
• Distance horizontale maximale pour le raboutage des lignes de tuplet
coupées (en interligne)
Lorsque le nombre du tuplet s'affiche sur la ligne, celle-ci est
coupée. Vous réglez ici la taille de cette coupure (d)
• Hauteur minimale du texte du tuplet (en interligne)
• Hauteur maximale du texte du tuplet (en interligne)
Adapter les limites de hauteur du caractère des
tuplets permet, dans
certains cas, de faire la différence entre un tuplet et un
doigté.
• Pour la discrimination entre tuplet et doigté,
ratio entre le
nombre de chaînes pouvant faire un tuplet bien placé sur
le
nombre de chaînes pouvant faire un tuplet
Le niveau de confusion possible entre tuplet et
doigté est calculé, s'il est trop important (proportion
de tuplets mal placés élevé), on supposera que les
tuplets sont écrits avec un crochet.
Points
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Complexité : faible
Les points peuvent êtres des pointés et donc agir sur la
durée de la note, des staccato ou des éléments
d'une barre de répétition.
•Taille minimale d'un pointé (en interligne)
Permet de dépoussiérer en éliminant les petits
points
parasites
•Taille maximale d'un pointé pour le
différencier
d'une tête d'appoggiature (en interligne)
Permet de différencier une appoggiature d' un pointé.
Augmenter cette valeur peut perturber la reconnaissance des silences de brève.
• Distance maximale verticale entre la tête de la
note et le point
(en interligne)
Le point, associé à une note pour former
une note pointée peut être décalé
verticalement. Si un pointé est perdu, essayez d'augmenter
légèrement cette valeur.
• Distance maximale horizontale entre la tête de
la
note et le point
(en interligne)
Définit la distance horizontale maximale pour
qu'un point soit considéré associé à une
tête de note
• Distance maximale entre le point et la barre pour une
répétition (en interligne)
Si la barre de mesure de répétition est
prise pour une barre de début ou de fin de morceau, augmentez
cette valeur
Ornements
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Complexité : moyenne
La principale source de confusion vient des tenuti qui peuvent
être très proches visuellement des silences de type pause.
• Taille minimale horizontale d'un tenuto (en interligne)
(b)
• Taille maximale horizontale d'un tenuto (en
interligne)
• Taille minimale verticale d'un tenuto (en interligne) (a)
Le tenuto est une petite ligne horizontale généralement
placée au-dessus de la tête de la note. On peut trouver,
dans une partition, une grande diversité de lignes horizontales.
Ces valeurs permettent de localiser les tenuti parmi les lignes
horizontales qui n'ont pas été traitées comme des
lignes de portées ou des lignes additionnelles.
• Distance maximale horizontale de l'ornement à
la
note (en
interligne) (c)
• Distance maximale verticale de l'ornement à la note (en
interligne) (d)
Les ornements sont généralement placés à
proximité de la note à laquelle ils sont associés.
Ces
valeurs définissent la distance maximale admise.
• Taille minimale horizontale d'un ornement (en
interligne)
Certaines
formes très petites peuvent être confondues avec des
ornements. Cette valeur permet de les éliminer.
Doigtés
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Complexité : moyenne
Les doigtés sont des valeurs numériques variant de 0
à 5, qui, associés à une note, définissent
le doigt de l'instrumentiste.
Ils peuvent facilement être confondus avec des tuplets.
Pour connaître la hauteur d'un caractère sur la page,
laissez la souris immobile une seconde sur l'objet.
• Hauteur minimale du caractère du doigté
(en interligne)
• Hauteur maximale du caractère du doigté (en interligne)
Adapter les limites de hauteur du caractère des doigtés
permet, dans certains cas, de faire la différence entre un
tuplet et un doigté.
Coulés
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Complexité : faible
Les
coulés et liés sont toujours associés à
deux notes : La note de départ et la note d'arrivée.
Pour
chacune des formes susceptibles d'être un coulé, on
va rechercher les notes. Eventuellement, si une fin de ligne intervient
durant le coulé, la note d'arrivée sera recherchée
dans la portée équivalente sur le système suivant.
• Distance maximale horizontale entre
l'extrémité du
coulé
et la tête de la note (en interligne)
• Distance maximale verticale entre l'extrémité du
coulé
et la tête de la note (en interligne)
Ce sont les limites de distance entre les extrémités du
coulé et la note. Ceci n'affecte que la recherche
grossière des notes associées au coulé.
• Hauteur minimale d'un coulé (en interligne)
Afin de ne pas considérer une ligne horizontale comme un
coulé, le coulé doit avoir une certaine hauteur.
• Imprécision pour la recherche des coulés
(en interligne)
C'est le réglage fin de la recherche de la note associée.
• Imprécision verticale pour le raboutage des
coulés d'une
ligne de portée à l'autre (en interligne)
Quand un coulé est divisé en deux par une
fin de page, un deuxième coulé est recherché dans
la portée équivalente sur le système suivant. Ceci
définit l'imprécision verticale acceptée pour la
recherche du début du deuxième coulé.
• Imprécision pour la fusion de deux
coulés l'un sur
l'autre (en interligne)
Dans
certains fichiers, plusieurs coulés sont tracés l'un sur
l'autre. Afin de les réduire à un seul coulé,
une comparaison des aires est faite avec cette imprécision.
• Ratio de présence pour les coulés en
deux
parties
(miroir)
Dans certains fichiers, les coulés sont tracés en deux
fois, une première moitié, puis accolée, une
forme symétrique. Une analyse est faite pour déterminer
si le fichier suit ce mode de représentation.
Si le nombre de coulés côte à côte, par
rapport au
nombre de coulés isolés dépasse le ratio, on
considère que les coulés sont en miroir.
Liés
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Complexité : faible
Les coulés ont été extraits, on recherche
maintenant si le coulé peut être appliqué comme un
lié.
Ceci passe bien sûr par une comparaison des hauteurs des notes
associées par le coulé.
Enfin, on recherche une distance assez faible entre la tête de la
note et le lié.
• Distance maximale horizontale entre
l'extrémité du
lié
et la tête de la note (en interligne)
• Distance maximale verticale entre l'extrémité du
lié et
la tête de la note (en interligne)
C'est le réglage de la distance maximale entre
le lié et
la tête de la note.
Accroches
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Complexité : moyenne
Les lignes horizontales et obliques qui n'ont pas encore
été traitées vont être analysées pour
déterminer celles qui touchent les tiges des notes et qui ont
une épaisseur suffisante, elles vont former les lignes
d'accroches.
• Imprécision horizontale entre la position de la
tige et
l'accroche (en interligne)
Normalement la tige de la note doit être
très proche
de la barre d'accroche. On règle ici cette imprécision.
(a)
Attention, augmenter cette valeur risque de faire
confondre des tenuti avec des lignes d'accroche.
• Imprécision horizontale entre la position de la
tige et
l'accroche pour le trémolo (en interligne)
Dans le cas d'un trémolo, la barre horizontale ne touche pas la
tige (b)
• Imprécision verticale entre la position de la
tige et
l'accroche (en interligne)
De même, verticalement, l'extremité de la tige doit
être proche de la barre (c)
• Epaisseur minimale de la ligne de l'accroche (en interligne)
Les lignes horizontales et obliques ne seront traitées que si
elles font une certaine épaisseur (d)
• Epaisseur maximale de la ligne de l'accroche (en interligne)
Les lignes horizontales et obliques ne seront traitées que si
elles sont inférieures à une certaine épaisseur (d)
• Distance minimale de l'accroche à la tête
de la note (en
interligne)
Les barres d'accroche doivent être à une certaine distance
de la tête de la note (e)
• Tolérance pour la comparaison des pentes des
accroches multiples
Quand une accroche est composée de plusieurs barres, celle-ci
doivent être parallèles. Ceci permet de régler
l'imprécision de la comparaison des pentes.
Polices
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Complexité : faible
• Ratio entre les caractères présents dans
les
portées et le nombre de caractères totaux pour la
transformation d'une police texte en police musicale
Pour déterminer si une police est musicale ou textuelle, la
répartition des caractères sur la page est faite. On
compte le nombre de caractères présents dans l'aire des
portées et ceux à l'extérieur. Cette proportion
comparée au paramètre, détermine le type de la
police.
A noter que ceci peut être changé a posteriori en
éditant les types de polices (Menu "Corrections")
Caractères
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Complexité : faible
Les caractères qui n'ont pas été traités
comme des symboles musicaux vont être analysés pour former
des mots.
• Distance maximale verticale entre un caractère
et le mot
auquel il appartient (en pourcentage de la hauteur du mot)
Ceci définit l'imprécision de la ligne de base des mots.
Plus cette valeur est grande plus des caractères situés
sur des lignes légèrement différentes seront
considérés comme faisant partie du même mot.
Particulièrement utile, par exemple, pour regrouper en un seul
mot des indications d'accord comme "Do7", où le "7" est
écrit décalé.
• Distance maximale horizontale entre la fin du mot et
le
caractère
pour la concaténation (en proportion de la hauteur du mot)
Plus cette valeur est grande plus les caractères
éloignés horizontalement auront tendance a fusionner dans
le même mot.
Si cette valeur est trop forte, des paroles associées à
la portées risquent de fusionner en un seul mot.
Plus grave : sur les tablatures les indicateurs de position en case
peuvent donner des valeurs incorrectes.
Par exemple, un 3 suivi d'un 3 sur la même corde donnera un "33".
• Distance maximale horizontale entre la fin du mot et
le
caractère
musical pour la concaténation en tempo (en pourcentage de la
hauteur du mot)
Pour permettre de fusionner l'indication textuelle de tempo et
l'indication musicale, constituée d'une note suivie du signe
égale et de la valeur du tempo.
• Distance minimale entre deux caractères
identiques (en proportion de la hauteur du caractère)
Dans certains fichiers, chaque lettre est tracée
plusieurs fois, -presque- à la même place. Ce
paramètre permet d'éliminer un caractère identique
à un autre déjà tracé à
proximité
Mots
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Complexité : faible
Les caractères ont été regroupés en mots.
Ces mots vont former des lignes de mots et ces lignes analysées
pour déterminer s'il s'agit de lignes de paroles ou de noms
d'accords.
Le numéros de mesure, nom de portées et de groupe de
portées seront extraits.
• Imprécision verticale pour la création
des lignes de
mots (en proportion de la hauteur du mot)
Ceci définit la tolérance verticale pour
la création des lignes de mots.
• Distance maximale horizontale entre le début de
mesure et son
numéro (en interligne)
• Distance maximale verticale entre le début de mesure et son
numéro (en interligne)
Ceci définit les distances maximales pour la
recherche des numéros de mesure.
• Distance maximale verticale entre le nom de la
portée et le
centre de la portée (en interligne)
Normalement, le nom de la portée est
centré verticalement sur l'aire des lignes de la portée.
On définit ici la tolérance.
Paroles
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Complexité : faible
Les lignes de mots qui ne sont pas des lignes de nom d'accord, vont
être analysées pour extraire les lignes de parole. Une
ligne de parole est toujours recherchée en dessous de la
portée à laquelle elle est associé.
• Ratio pour déterminer si c'est un tiret
ou un souligné
Les lignes horizontales situés sur une ligne de parole sont
considérées comme des tirets ou des soulignés
(mélisme). La position verticale de la ligne, en proportion de
la hauteur de la ligne de parole différencie les deux.
• Ratio entre le nombre de mots et le nombre de notes dans une ligne
de
paroles, théoriquement de 1. Permet de ne pas compter certains
mots
comme paroles, si supérieur à la limite.
Parfois, des lignes de texte, placés en dessous de la
portée, ne sont pas des lignes de parole mais par exemple, un
pied de page. On compte le nombre de mots en relation avec une note en
proportion de ceux qui ne le sont pas. Si cette proportion est
inférieure à la valeur donnée ici, la ligne ne
sera pas considérée comme une ligne de parole.
• Distance maximale entre la première ligne de paroles et le bas
de la portée ( en interligne )
Pour la recherche de la ligne de parole, c'est la distance maximale
à laquelle on recherche la première ligne.
• Distance verticale maximale entre les lignes de
paroles
(en multiple de la hauteur de la ligne)
Pour la recherche des lignes suivantes, c'est la distance maximale
entre les lignes.
• Correspondance entre les notes pour les paroles partagées
(en ratio)
Lorsqu'une ligne de parole est située entre deux parties, la
correspondance des notes est recherchée pour déterminer
si les paroles s'appliquent aux deux parties. Si le ratio entre notes
correspondant et notes non correspondant est supérieur ou
égal à cette valeur les paroles sont
considérées comme partagées.
Paragraphes
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Complexité : faible
Les mots qui n'ont pas été traités comme des
paroles, noms d'accord, nom de portée, etc. vont être
regroupés en paragraphe de texte et exportés comme textes
libres.
En premier lieu les mots vont former des lignes de mots, puis les
lignes fusionnées verticalement en paragraphes.
• Distance horizontale maximale pour la fusion des
textes
en lignes (en
multiple de la taille de la police)
C'est la distance maximale entre deux mots d'une
même ligne.
• Distance horizontale maximale pour l'ajout d'un
espacement dans la
ligne (en multiple de la taille de la police)
Si la distance entre deux mots d'une même ligne
est supérieure à cette valeur, un espace sera
inséré entre les deux mots.
• Distance horizontale maximale pour la fusion des
lignes
dans un
paragraphe (en multiple de la taille de la police)
C'est la distance maximale horizontale entre deux
lignes d'un même paragraphe. Ceci est appliqué à la
gauche et à la droite des lignes (les paragraphes peuvent
être justifiés)
• Distance verticale maximale pour la fusion des lignes
dans un
paragraphe (en multiple de la taille de la police)
C'est la distance maximale verticale entre deux lignes d'un même
paragraphe.
Mesures multiples
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Complexité : faible
Les mesures multi-silences sont caractérisées par un
symbole au centre de la mesure et un nombre la surmontant.
• Hauteur minimale du nombre associé au
multi-silence
(en interligne)
Le nombre doit avoir une hauteur suffisante (a)
• Ecart maximal du nombre associé au
multi-silence
au centre de
la mesure (en interligne)
Le nombre doit être à peu près centré sur la
mesure (b)
• Distance maximale entre le nombre du multi-silence et la
portée
(en interligne)
Le nombre doit être au dessus de la portée, mais pas trop
éloigné (c)
Passages
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Complexité : faible
Les indicateurs de passage définissent des portions de la
partition qui ne sont jouées qu'à certains moments.
• Epaisseur maximale de la ligne (en
interligne)
Les lignes verticales ou horizontales, plus fines que cette valeur
seront ignorées (a)
• Hauteur minimale de la ligne verticale (en interligne)
Les lignes verticales de début et de fin doivent avoir une
hauteur suffisante (b)
• Longueur minimale de la ligne horizontale (en
interligne)
La ligne joignant le début et la fin peut être
brisée, on définit ici la taille minimale (c)
• Imprécision de raboutage des lignes verticale
et
horizontale
(en interligne)
Les lignes verticales et horizontales doivent se toucher avec une
certaine imprécision.
• Hauteur minimale des nombres (en interligne)
Les nombres doivent avoir une hauteur suffisante (d)
• Hauteur minimale du point (en interligne)
Le point entre les nombres, s'il est présent, doit avoir une
hauteur suffisante. Si c'est le cas, il sera éliminé pour
éviter d'être considéré comme un staccato
par
exemple.
Crescendo/decrescendo
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Complexité : faible
Les lignes obliques qui n'ont pas été traitées
comme des accroches sont analysées pour voir si elles se
touchent par l'une de leur extremités et transformées en
crescendo, decrescendo ou marcato.
• Imprécision horizontale pour la recherche
des deux
lignes du symbole (en interligne)
• Imprécision verticale pour la recherche des deux lignes du
symbole (en interligne)
Les lignes doivent se toucher avec une certaine précision (a
&b)
• Taille minimale du decrescendo: si plus petit le
decrescendo sera
transforme en marcato (en interligne)
Le decrescendo doit avoir une certaine taille, sinon il est
transformé en marcato (c)
• Comparaison des tailles des lignes de crescendo (en
ratio de la taille
de la référence)
Les lignes doivent avoir une taille semblable (d)
Décalage octave
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Complexité : faible
Les symboles de décalage en octave (8va, 8vb, 15ma, 15mb) sont
suivis d'une ligne, brisée ou non, qui indique les notes
affectées.
• Imprécision horizontale pour la recherche
de la ligne
à droite du symbole (en interligne)
La ligne est recherchée à droite du symbole avec une
certaine précision (a)
• Imprécision verticale pour la recherche de la
ligne à
droite du symbole (en interligne)
La ligne doit être à peu prêt centrée
verticalement sur le symbole (b)
• Discrimination entre la ligne tracée avec une
série de
pointillés ou une ligne avec les attributs de pointillé
(en
interligne)
Distance maximale pour la recherche des pointillés dans le cas
d'une ligne brisée (c)
Images
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Complexité : faible
Dans un fichier PDF, les images peuvent être simplement
décoratives ou bien, au contraire, représenter des
symboles musicaux.
• Taille maximale des images à traiter comme
symboles musicaux
(en
pixel)
Les images de taille supérieure seront considérées
comme décoratives.
• Taille minimale des images à exporter
dans
le
résultat (en pixel)
Les images plus petites seront ignorées et non exportées
dans le fichier résultat.
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