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Topic: Règles traditionnelle de la gravure musicale (Read 10226 times) |
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NICOU59
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #15 on: Mar 23rd, 2007, 2:01pm » |
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Voici une magnifique partition pour orchestre :
http://www.free-scores.com/partitions_telecharger.php?partition=3852
Le travail pour un orchestre complet avec moultes portées sera plus révélateur je le crois des forces et des lacune"s de notre logiciel.
Je vais rentrer les deux premières pages dans HA en essayant de toucher le moins possible à tout ce qui se fait par défaut.
J'invite un habitué de Lilypond à en faire de même. Nous pourrons ainsi voir ce qui pourrais être amélioré dans notre logiciel d'édition de partition favori.
A bientôt.
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| « Last Edit: Mar 23rd, 2007, 2:27pm by NICOU59 » |
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CRI-CRI
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #17 on: Mar 23rd, 2007, 2:27pm » |
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on Mar 23rd, 2007, 2:01pm, NICOU59 wrote:
Tu places la barre tout en haut ! 
Deux petites remarques :
1 - La plupart des accroches des deux premières pages sont horizontales, sans triples croches ou ruptures rythmiques, ce qui malgré le nombre de portées reste le cas le plus simple
2 - Le grand orchestre symphonique n'est pas le type même de la pratique la plus courante des amateurs
Cela dit, l'expérience sera de toute façon très intéressante
Suggestion : importer le PDF via PDFtoMusic pour accélérer la saisie ?
Cordialement
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NICOU59
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #18 on: Mar 23rd, 2007, 2:28pm » |
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Voilà, j'ai corrigé le lien, désolé
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CRI-CRI
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #20 on: Mar 23rd, 2007, 2:42pm » |
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on Mar 23rd, 2007, 2:28pm, NICOU59 wrote:| Voilà, j'ai corrigé le lien, désolé |
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J'avais pu l'ouvrir sans problème : quel était l'obstacle ?
Pour revenir au post précédent, j'aurais eu tendance à commencer par un truc tout simple, puisque l'expérience montre que dèjà à un niveau basique, on peut rencontrer certains cas de figure intéressants, quitte à continuer vers une complexité croissante si nécessaire
On n'est pas en train d'organiser un banc d'essai comparatif, ou un symposium 'Défense et illustration de HA', mais plutôt d'essayer de déterminer en commun, s'il y a lieu, les cas courants qui de manière indiscutable nécessitent une adaptation ou une mise au point
Donc, on peut laisser les parapluies au vestiaire ! 
Est-ce que je me trompe ? 
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| « Last Edit: Mar 23rd, 2007, 2:55pm by CRI-CRI » |
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NICOU59
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #21 on: Mar 23rd, 2007, 3:29pm » |
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J'ai choisi cette partition parce qu'elle présente un grand nombre de portées et que je travaille avec HA dans ces conditions vu que j'entre des partitions pour orchestre d'harmonie. Je n'ai proposé de faire que les deux premières pages car ça me semble un challenge réaliste.
Certaines difficutés se présentent mais elles sont loin d'être insurmontables
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Henri
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Voilà voilà, excusez mon retard, je n'avais pas eu le temps de travailler sur notre proposition aujourd'hui.
J'ai donc fait la partition de Cri-Cri sur Lilypond, environ 1 h 30. Notez bien qu'aucune indication de mise en page n'a été donnée à Lilypond. Tous les réglages sont d'origine.
J'ai corrigé les incohérences de la partition originale fournie (je ne me suis pas servi de l'amélioration d'Oliveira), ce qui donne quelques changements aux mesures 24, 31 et 37 notamment. J'espère que Cri-Cri me pardonnera.
Et voici l'intégralité du code, ce n'est pas très lourd :
\header{
title = "Imitation"
composer = "Cri-Cri"
meter = "Andante"
}
\relative c'' {
\new PianoStaff <<
\new Staff {
\key bes \major
\time 2/4
\tempo 4 = 78
es8 es a, bes
bes16 c d es c[ bes a32 g a bes~]
bes16 r8. r4
R2
a'8 a d, es
d16 es f g es[ d c32 bes c a~]
a16 r8. r4
R2 R2
bes16 c d es r4
es16 d c bes c[ bes a32 g a bes~]
bes16 r8. r4 \bar ":|"
es16 d c bes c[ bes a32 g a f~]
f16 r8. r4 \bar "|:"
bes16 c d es r4
< c a f >8 < bes d >16 < c a es > < d f > < es c > < d g, >8
es16 d c bes
<<
{ s4
bes16 c d es } \\
{ c[ bes a32 g bes a~]
a16 s8. }
>>
r4
es'8 es a, bes
< c a f > < d bes >16 < c a es > < f d > < es c > < d g, >8
<<
{ es16 f g a f[ es d32 c d es~]
es16 s8. s4 s2 } \\
{ es8 es a, bes
d16 es g a es[ d c32 bes c a~]
a16 r8. r4 }
>>
< es bes >8 es
bes16 c d es \bar ":|"
es'8 es a, bes
<<
{s2
c8 c f, g
es'16 f g a f[ es d32 c d es~]
es16 } \\
{ bes16 c d es c[ bes a32 g a bes~]
bes16 s8. s4
es8 es a, bes
d16 es f g es[ d c32 bes c a~]
a16 }
>>
r8. r4
< es bes >8 es bes16 c d es
R2
c'16 d es f
<<
{s4
a,8[ c es8.] r16 } \\
{ c[ bes a32 g a f~]
f16 }
>>
es'8 es a, bes
es'8 es^\markup { \italic "Da capo all Fine" } a, bes
c,16^\markup { \hspace#0 \raise #1.5 \italic "allargando all fine" } d es f
<<
{ s8 < c a >
c16[ d es f] } \\
{ c[ bes a32 g a f~]
f16 s8. }
>>
c'16[ bes a32 g a f~]
f16 r8. r4
c'16[ bes a32 g a16] \sustainDown < bes f d >4 \fermata^\markup{ \italic Fine } \bar "|."
}
\new Staff {
\key f \major
\clef bass
R2 R2
bes,8 bes e, f
f16 g a bes g[ f e32 d e f~]
f16 r8. r4
R2
es'8 es a, bes
bes16 c d es c[ bes a32 g a bes~]
bes16 g,4 c8 bes16~
bes r8. g'16[ f e32 d e f~]
f16 r8. f,4
<<
{ < bes' es >8 es } \\
{ g,,4 }
>>
bes'16 c d es
bes8 bes e, f
<<
{ < bes es > es } \\
{ g,,4 }
>>
bes'16 c d es
r8. g,16 f[ e32 d e f16.]
e,4 g8 r8
bes' bes e, f
r8. g16 f[ e32 d e f16.]
< f a >2
e,4 g8 r8
R2 R
d''16 es f g
<<
{ es[ d c32 bes c a~]
a16 r8. } \\
{ s4
g,4 }
>>
r4
R2 R2 R2 R2
R2
d''16 es f g
<<
{ es[ d c32 bes c a~]
a16 r8. } \\
{ s4
g,4 }
>>
r4
a'8 f16 g a bes g f
R2 R
< f a >
< f a > \clef violin
es'8 g bis, es
R2 \clef bass
< f, a >4 c'8 bes
g,4 f^\fermata
}
>>
}
Si ça intéresse quelqu'un, je lui fournirai les précisions nécessaires quant à la signification du code.
Amicalement
Henri
PS : bon, ben je vois qu'un autre défi a été lancé. Je le ferai sans doute dimanche. On verra si j'ai le temps avant.
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bubu42
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Bonsoir,
Je viens de télécharger le fichier d'Henri ainsi que la dernière version de LilyPond. C'est effectivement du beau travail. J'ai fait une étude comparative avec HA. Il y a bien des différences, mais la partition HA est très correcte. Comme dit plus haut, on peut encore améliorer en faisant appel aux portées fusionnées.
Tiens, je joins le fichier généré par LilyPond.
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Henri
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #24 on: Mar 24th, 2007, 8:32am » |
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on Mar 23rd, 2007, 10:49pm, bubu42 wrote:| Tiens, je joins le fichier généré par LilyPond. |
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Euh... je l'avais déjà joint...
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Sylvain Machefert
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #25 on: Mar 24th, 2007, 8:39am » |
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Je trouve également la partition faite par Oliveira très correcte.
Les différences que je vois avec le PDF de Henri :
- (on en avait parlé quelque part) lilypond écoute un peu la ligne supplémentaire pour placer une altération (mesure 7, et encore plus visible mesure 
- dans HA les lignes supplémentaires sont plus longues proportionnellement que dans Lilypond, mais c'est réglable il me semble 
- Lily colle un peu trop les altération près de la barre de mesure (mesure 12), je préfère HA qui laisse plus de place, là aussi c'est configurable.
- le sens de tige de la mesures 16, 22, 27... dans HA mais avec des portées fusionnées ça doit être bon.
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bubu42
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #26 on: Mar 24th, 2007, 9:42am » |
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on Mar 24th, 2007, 8:32am, Henri wrote:
Euh... je l'avais déjà joint... |
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Oui, je sais. Mais tu travailles bien avec MacOS, non ? La version que j'ai jointe est faite sous Win XP + PDF Creator, comme j'ai oublié de le signaler. 
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bubu42
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Voici une autre version du fichier "imitation".
J'ai essayé de résoudre le problème des notes en conflit, ce qui supposait le remplacement du lié par un coulé. Pendant que j'y étais, j'ai remplacé tous les liés par des coulés (avantages : possibilité d'avoir des liaisons de notes sur des tiges de sens différent, décalage horizontal de la 2° note)
Je suis parti du fichier de Cri-Cri en fusionnant directement les portées 1 et 2 et j'ai essayé de garder le même nombre de mesures par ligne que sur le fichier d'Henri. J'ai augmenté l'épaisseur des lignes de portées (4) et des accroches (en augmentant leur espacement). Heu, ne tenez pas compte de la durée de fabrication : j'ai laissé le fichier ouvert dans HA depuis son téléchargement... En gros, j'ai dû passer environ une heure pour vérifier, rendre invisibles certains silences, recaler les sens de tiges, etc.
Je joins le fichier .myr, mais sur mon système (XP + PDF Creator) la sortie .pdf est déplorable.
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Oliveira
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #28 on: Mar 24th, 2007, 10:38am » |
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Efectivamente, los defectos de los compases 16-22-27, son fácilmente subsanables. Es mas; yo lo hubiera hecho si estuviese mas concentrado en el trabajo (Mi nieto me estaba "incordiando" ). Incluso, observarán, que no he insertado la palabra Fine.
Soy de la opinión, que si tienes suficiente práctica con H.A., en la composición y copia de partituras, el programa da mucho juego. (Solo le faltan algunas pequeñas cosas que están en demanda, caso de túplets, alguna colisión etc) No creo, para nada, que haya que dar un ·viaje a Lilypond" (Con la consabida pérdida de tiempo) para editar las composiciones hechas sobre H.A. El programa dispone de muchas opciones para una mas que decente edición. Insisto que solo hay que corregir pequeñas cositas.
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Mi música: http://jose_a__oliveira.myriad-users.com/
www.atrilcoral.com (Misc Choral Scores: Pdf and Harmony Assistant.)http://www.novosaires.com/presentacion.html.
H.A., Gold 2, Pdf to Music, V.S
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Henri
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Re: Règles traditionnelle de la gravure musicale
« Reply #29 on: Mar 24th, 2007, 10:42am » |
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on Mar 24th, 2007, 10:33am, bubu42 wrote:| (...) mais sur mon système (XP + PDF Creator) la sortie .pdf est déplorable. |
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Qu'entends tu par déplorable ?
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